简述李渔的戏曲理论及其产生的意义。

【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述李渔的戏曲理论及其产生的意义。

【◆参考答案◆】：在《闲情偶寄》里，关于戏剧创作，他分为"结构"、"词采"、"音律"、"宾白"、"科浑"、"格局"六章，强调"填词之设、专为登场"，认为"天地之间有一种文字，即有一种文字之法脉准绳"。正是在抓住戏曲是代言的舞台艺术这一特性的基础上，他提出了一系列重要的创作原则。首先，在戏剧整体构思上要"立主脑"。通过剧中主要人物和中心事件来体现"作者立言之本意"；其次，在选材和描写上，要"脱窠臼"。摆脱陈规俗套，追求新奇，体现自己的创造力；第三，在故事情节上，要"密针线"。前伏后应，不露破绽，使全剧成为艺术整体；第四，"剪头绪"。为突出全剧主线，将旁见侧出的枝蔓删削掉，毫不吝惜。第五，在语言上，要求"贵显浅"、"重机趣"、"戒浮泛"、"忌填塞"。让观众能听懂，能领会。此外，他还着重提出宾白"当与曲文等视"，使之相互映发。这些从演出效果出发的创作经验之谈，既有对前人戏曲创作正反两方面经验的总结，又对后人戏曲创作具有指导意义。 ·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(2)【◆题库问题◆】：[名词解释] 一人永占

【◆参考答案◆】：李玉在明亡前所作的最有影响的戏剧"一笠菴四种曲"，即《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》，又名"一人永占"。

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(3)【◆题库问题◆】：[单选] （）半部青柯亭本手稿于1948年在何处被发现的，后由蒲文珊捐给了国家？
A．A.山东B.河南C.北京D.辽宁

【◆参考答案◆】：D

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(4)【◆题库问题◆】：[单选] （）《快刀》中称赞那个动作干净利落的士兵“好快的刀”是谁？
A．A.捕快B.监斩官C.待杀的强盗D.被斩下的强盗的头

【◆参考答案◆】：D

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(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述《三国演义》的主要思想内容。

【◆参考答案◆】：《三国志演义》"陈述百年，该括万事"（高儒《百川书志》），叙述了从东汉灵帝中平元年（184）黄巾起义始，至晋武帝太康元年（280）三国归晋九十七年间的重大历史事件。小说先是描述了东汉末年权奸当道，朝纲混乱，导致民怨沸腾，爆发农民起义。继写各地英雄豪杰粉墨登场，逐鹿中原；渐至形成曹操、刘备、孙权三股军事力量，进而形成三国鼎立。最后写三国间又联合、又斗争，随着三国开国英主的逝世，终归魏国后来崛起的司马氏。演绎了小说开头"话说天下大势，分久必合，合久必分……"的历史轮回。

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(6)【◆题库问题◆】：[名词解释] “格调说”

【◆参考答案◆】：沈德潜有感于王士禛"神韵说"内容上的空疏和把握上的虚无缥缈，提出诗歌中的"格调说"加以匡正。所谓"格调说"就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。即在表现上要恢复儒家"温柔敦厚"、"忠正和平"的诗教传统，并用唐诗的格调将以上意图落到实处。将封建诗教与唐诗的艺术格调捏合在一起，实际上割裂了唐诗的艺术表现与诗人内在情感之间的联系。

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(7)【◆题库问题◆】：[单选] （）蒲松龄的友人毕怡庵对《聊斋志异》中的谁“心辄向往，恨不一遇”？
A．青凤
B．封三娘
C．阿绣
D．连城

【◆参考答案◆】：A

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(8)【◆题库问题◆】：[单选] （）多少个小妖抬着孙悟空丢进了“阴阳二气瓶”？
A．六
B．十二
C．二十四
D．三十六

【◆参考答案◆】：D

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(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 试述《聊斋》兼具志怪、传奇手法的特点